Das Verwenden eines Audio-Interfaces ist zwar easy, wenn du ausschließlich „in the box“ produzierst, aber sobald es ans Vocal- oder Band-Recording, Monitoring, Gain-Staging oder Sampling geht, gibt‘s Stolperfallen, die sich vermeiden lassen. Hier zeigen wir dir die Lösungen anhand ESI’s neuem Amber i1 Interface...
1 Mikrofone und Instrumente sauber aussteuern
Es ist wichtiger als man denken mag, denn sauber ausgesteuerte Aufnahmen rauschen nicht nur weniger, sondern lassen sich im Nachhinein auch deutlich besser bearbeiten und in den Mix integrieren. Und das fängt schon beim Anschluss an: Mikrofone sind leiser als Line-Level-Signale wie Gitarren oder Synths. Beim Amber i1 gibt’s für letztere den Input-Button zur Wahl der richigen Quelle, direkt neben dem Display. Die Eingangslautstärke sollte sich immer im Bereich von -6 bis -36 dB abspielen, idealerweise zwischen -10 bis -15 dB.
2 Feedback beim Vocal-Recording vermeiden
Die Lösung hier ist ziemlich simpel: wenn du nicht gerade einen Vocal-Booth zur Verfügung hast, nutze statt den Monitorboxen einfach einen Kopfhörer, während der Aufnahme. Per „Direct Monitoring“ kannst du den Mikrofon-Eingang auch direkt zum Ausgang durchschleusen. Das Amber i1 erlaubt übrigens das stufenlose Regeln zwischen Eingangssignal und DAW. Somit könntest du die Vocals in der DAW aufnehmen und schon kräftig mit Effekten belegen, aber das trockene Signal für den Kopfhörer lauter mischen.
3 Direkt von YouTube oder anderen Quellen sampeln
Wo früher von Vinyl gesampelt wurde, hat längst YouTube das Zepter als ertragreicher Quell der Inspiration übernommen. Doch wie kommt das Signal vom Browser in die DAW? ESI bietet in den Amber Interfaces dafür extra eine Loopback-Funktion, mit der sich Sound von beliebigen Apps direkt in der DAW aufnehmen lässt. Aber Achtung: nicht willenlos sampeln, sondern immer die rechtliche Lage im Blick behalten und die Samples mit den Machern clearen!
4 Mit der richtigen Sampling-Rate arbeiten
In der Realität können Menschen Frequenzen im Bereich von 20 Hz bis max. 20 kHz hören. Aufgrund des „Nyquist-Theorems“ muss die Abtastrate doppelt so groß sein, wie die höchste wahrnehmbare Frequenz, was wiederum bedeutet, dass 44,1 kHz in der Lage ist, alle Frequenzen innerhalb des menschlichen Hörbereichs zu erfassen und zu reproduzieren. Durch Erhöhen der Abtastrate können höhere Frequenzen erfasst werden. Solange die Abtastrate hoch genug ist, um die höchste Frequenz in deinem Audio zu erfassen und zu reproduzieren, können diese Frequenz und alles darunter perfekt erfasst und reproduziert werden. Eine etwas höhere Abtastrate, also bspw. 48 kHz oder 96 kHz ist aber nicht verkehrt, da bei einer Abtastrate von 44,1 kHz nur etwa 2 kHz Bandbreite zwischen 20 kHz und 22,05 kHz für die Antialias- und Rekonstruktionsfilter verbleiben würden.
Mehr über das ESI Amber i1 Audio-Interface erfährst du auf der Webseite von ESI.
