Schon mal live gejammt oder auf der Bühne das Brett schlechthin abgeliefert und danach geärgert, dass alles geil war, nur der Mix nicht? Zwar gibt’s ne Aufnahme, aber die natürlich nur als Stereospur und – mit etwas Pech – im MP3-Format. Also alles für die Tonne? Mitnichten, denn mit zwei-drei Kniffen und den richtigen Tools bringst du sogar muffiges Material wieder auf Vordermann. Wir zeigen dir, wie’s geht...
1 Wir brauchen Stems!
In den Heft-Downloads zum Mastering-Spezial in Beat-Ausgabe 12/23 findest du eine passende Aufnahme, die wir polieren wollen: eine Live-Session von unseren Autoren Daniel und Marco. Alternativ kannst du natürlich aber auch einen eigenen Track verwenden. Mit etwas EQing, einem Stereo-Expander und Limiter lässt sich hier zwar schon was erreichen, aber richtig rocken tut’s nicht. Also brauchen wir Einzelspuren und die holen wir uns bei Splitter.
2 Ab in die DAW
Einfach anmelden, Track hochladen und kurz warten, schon sind fünf Stems am Start, die wir in die DAW laden. Zwei davon scheiden direkt aus, denn Piano und Vocals sind nicht dabei. Bleiben noch Bass, Drums und Melody. Letztere ist dumpf und lässt Weite vermissen, also helfen wir hier nach – und zwar mit amtlichem Tape-Sound. Wir verwenden u-he Satin.
3 Die Melodie aufpeppeln
Im Studio-Modus bietet das Plug-in als Tape, wo wir zunächst Encoder und Decoder wählen, denn diese entscheiden hauptsächlich über den Klang. Model uhx Type I sorgt zusammen mit A-Type mod für einen Akzent auf den Höhen, was wir mit Speed ips und Pre-Emphasis auf jeweils 10 Uhr noch ausbauen, ohne wiederum zu grellen Sound zu erzeugen.
4 Encoder-Typen
Es lohnt übrigens, mit den fünf En- und Decoder-Modellen zu experimentieren, denn sie alle emulieren verschiedene Techniken, die verwendet wurden, um einerseits Rauschen bei der Aufnahme zu unterdrücken und andererseits auf Tape aufgenommenes Material nachträglich wieder nachträglich um Höhen zu bereichern. Und jede davon bringt so ihre Eigenheiten mit.
5 Kompression
Zurück zum Kontext: Damit der Effekt gebührend zur Geltung kommt, drehen wir Input auf 2 Uhr auf und gleichen das mit Output auf 9 Uhr wieder aus. So ist die Kompression ordentlich am Pumpen und rückt den Sound wie von uns gewünscht zurecht. Werden noch mehr Höhen gebraucht, kannst du Input weiter aufdrehen (und/oder ein anderes Modell wählen).
6 Raum für Melodien
Mit dem Sound sind wir zufrieden, fehlt nur noch mehr Weite. Auch dafür nutzen wir eine Instanz von Satin, diesmal aber im Delay-Mode mit dem Preset KC Hall Of Mirrors. Allerdings aktivieren wir Tempo Sync, passen das Tempo an und fahren den Effekt per Mix auf 11 Uhr deutlich zurück. So liefern die vier Delays ein dezentes, aber deutliches Echo.
7 Jetzt die Drums
Das war der vergleichsweise einfache Teil, denn jetzt kommen die Drums. Und damit der Sound homogen bleibt, bleiben wir auch beim gleichen Plug-in: Satin. Um wieder mehr Höhne einzubringen, wählen uhx Type II als Encode und Same as Encoder beim Decoder. Damit die Qualität maximal ausfällt, drehen wir Speed ips auf volle Pulle, ebenso Pre-Emphasis.
8 Leichtes Rauschen
Diesmal klappen wir die Service-Luke links unten am Plug-in auf, um Hiss auf Maximum zu drehen. Die Auswirkung ist nur subtil, aber dieses das Quentchen Rauschen ist für jetzt genau richtig. Um auch die Drums mit mehr Stereo-Dimension auszustatten, laden wir eine weitere Instanz von Satin, diesmal mit dem Preset KC Peanut Butter.
9 Raum für die Drums
Die beiden Delays im Ping-Pong-Modus passen perfekt. Auch hier passen aktivieren wir wieder Tempo Sync und fahren Mix auf 9 Uhr zurück, damit die Echos dezent ausfallen und man sie fast nur bemerkt, wenn sie fehlen. Außerdem stellen wir Low Cut auf 2 Uhr und High Cut auf 4 Uhr, damit weder Bässe noch beißende Höhen für Matsch im Mix sorgen.
10 Drum-Kompression
Nun wollen wir der Dynamik der Drums zu Leibe rücken, denn durch die Stem-Separierung wirken sie etwas holzig, abgehackt und steif. Dafür – abermals um bei einem homogenen Sound zu bleiben – nutzen wir u-he’s Presswerk, dessen INIT VIEW wir auf den Drum Compressor switchen. Ziel ist, die Gain Reduction zwischen 5 - 7 einzupendeln.
11 Nicht übertreiben
Dieser Wert gilt übrigens für die meisten Kompressoren und Limiter – vor allem auch beim finalen Mastern von Tracks. Drehen wir RATIO auf 9 Uhr und INPUT auf 1 Uhr, ist das Ziel schon erreicht und die Drums klingen deutlich weniger abgehackt. Und wenn wir schon dabei sind, laden wir noch eine Instanz von Presswerk in den Master-Kanal.
12 Finaler Limiter
Diesmal nutzen wir den Limiter als INIT VIEW, stellen OUTPUT auf -0.4 dB (auch das ist unsere Empfehlung für jeden Limiter im Mastering) und drehen THRESHOLD so weit runter, bis die Gain Reduction an der lautesten Stelle zwischen -3 und -6 dB pendelt. Und voilà, so haben wir aus einer muffigen Aufnahme mit zwei Plug-ins einen echten Stomper gemacht.
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